小説 新・人間革命に学ぶ

人生の 生きる 指針 「小説 新・人間革命」を 1巻から30巻まで、読了を目指し、指針を 残す

落慶法要

師弟の道

『新・人間革命』第9巻 新時代の章 P13~

大客殿落慶法要では、山本伸一は 日達法主から「日蓮正宗法華講総講頭に任ずる」と請書を手渡され、法華講総講頭として、全信徒をまとめ、広宣流布の指揮をとることになったのである。

午後6時から、戸田城聖の七回忌法要が営まれた。師との誓いを果たし抜いて、この日を迎えた伸一の胸には、弟子としての誇りと喜びがみなぎっていた。

彼は、戸田から受けた数々の黄金不滅の指導は、むしろ、師の没後のための指標であり、規範であるととらえてきた。そして、戸田の言葉に込められた真意をくみ取り、現実のものとしてきたのである。

たとえば、「世界の名材を集めて大客殿を建立せよ」との言葉を聞いた伸一は、戸田の念願は世界広宣流布にあると考え、自ら世界を回り、名材を購入することはもとより、実際に世界広布の開拓に着手した。

ただ、世界の名材を集めるだけなら、決して難しいことではなかった。彼は、形式のみに目を奪われるのではなく、戸田の精神に立ち返って、師の言葉に込められた甚深の意義を見極め、その実現のために
全魂を傾けてきた。ここに、まことの「師弟の道」がある。

副理事長の関が、「私は、山本先生の本当の弟子となって、先生につききってまいります。なぜなら、それが、戸田門下生のまことの生き方であり、戸田先生の示された師弟の道であるからです。」と語った。この関の決意は、すべての戸田門下生の思いであったにちがいない。

創価の団結とは、師という中心軸のもとに、広宣流布という至上の目的のために、ともに生涯をかける、“無私の勇者”の結合であるからだ。ゆえに、師弟を離れて、広宣流布はない。

伸一のあいさつとなった。「私ども戸田門下生は、本日をまた第一歩として、再び7年先を第二の目標として、広宣流布のために、平和社会の建設のために、勇敢に、力強く、大勝利の前進を開始してまいろうではありませんか!」

「戸田先生は、小説『人間革命』を書き残してくださいました。・・・その先生が、出獄後のことについては、何も書こうとはされなかった。そこには、“私の出獄後の『人間革命』の続編は、伸一、お前が必ず書け!私が死ぬまでの姿を、厳然と書き残していくのはお前である”との、深いお心があったことを、私は先生の言々句々から痛感いたしておりました。そして、その先生の意思を、胸深く受け止めてまいりました。」

ー山本先生が、いよいよ『人間革命』の続編を書かれるのだ!同志の顔に光が走った。

「先生は、“妙悟空”というペンネームを使われましたので、弟子の私は“法悟空”という名前にいたします。二人の名前の最初の文字を合わせれば、“妙法”となります。」

「これまで戸田先生から賜った指導を全部含め、先生の業績を書きつづってまいります。また、先生をいじめ、弾圧してきた人間たちのことも書き残します。さらに、学会への、評論家や学者、政治家などの誹謗や批判についても、それを、ことごとく打ち破る小説にしていく決意であります。」

翌日のあいさつで、伸一は、「本門の時代」の意義に言及していった。「『本門の時代』とは、個人に即していえば、一人ひとりが自己の人間革命の総仕上げをするとともに、地域、職場にあって、見事な実証を示し、信頼の大輪を咲かせゆく時代であります。」

「この七回忌法要は、法華経でいうならば、迹門の化城喩品であると思っていただきたい。一つの仮の目標であったにすぎません。今度は、それぞれが、己心の化城喩品を去って・・・、それぞれが、己心に本門を現し、一人も退転することなく、広宣流布の勇者として全身されんことをお願い申し上げます」

ここに、新しき「本門の時代」の扉は開かれたのである。

8月6日は 広島原爆忌
8月6日は、『新・人間革命』寄稿の日であり、脱稿の日でもある。


太字は 『新・人間革命』第9巻より

大客殿落成

『新・人間革命』第9巻 新時代の章 P7~

<新・人間革命 第9巻 「新時代の章」始まる>

生命は永遠である。
それゆえに、人間革命が必要である。
それは、何故か。
今世の修行が、因果の厳しき理法により、来世への、永遠の自己それ自体の生命となるからである。

1964年4月1日。戸田の七回忌法要に先立ち、大客殿落成慶讃大法要が執り行われた。
建物の高さは、30・87メートル、延べ床面積は1万455㎡の鉄筋コンクリート5階建てである。

各階には、蓮華の花弁をかたどった回廊が設けられていた。また、屋根は、シェル構造という、二枚の貝を重ね合わせたような形をしており、その大屋根と柱の接点は、480個の鋼球で支えられていた。

これは、地震などの揺れに備えた耐震設計で、安全性の確保に、この大客殿の一つの特徴があった。イタリア産の大理石の手すりが光る正面の中央階段を上ると、鮮やかな赤と白と黒の陶板を張った鳳凰の壁画が、偉観を呈していた。雄々しく翼を広げた鳳雛の姿は、世界の大空に飛翔する日蓮仏法を象徴しているかのようであった。

下絵は、後に日本芸術大賞を受賞し、現代日本画の巨匠といわれる加山又造が制作し、陶板は、陶芸界の名匠の誉れ高い加藤唐九郎が焼いたものであった。まさに、現代日本を代表する芸術家による、世界に誇る最高の壁画である。

三階がこの建物の中心となる大広間で、吹き抜けになった天井には、台湾産の檜の梁が、美しい幾何学模様をつくり出していた。この大広間は、内陣外陣、広縁を合わせると、最高5千人まで収容することができた。

須弥壇の床には、スウェーデン産の黒御影石が使われ、その真下にあるコンクリートの礎石には、伸一が世界を回って集めた石など、46ヵ国の石が打ちこまれていた。

そして、大広間の天井には、ヨーロッパ製のシャンデリアが燦然と輝きを放っている。また、広縁の天井に使われているのは、カナダの杉の柾目板である。

戸田城聖が、大講堂を建立した直後 山本伸一に遺言し、世界の名材を集めて、大客殿を建立するように、指示したのである。その言葉通りに、伸一が世界各地を回り、入手した貴重な名材をもって、大客殿が荘厳されたのである。

設計は、寺院建築の近代化を開いた旗手として注目されていた建築家であった。彼は、この建物は後世永遠に残る大建築にしなければならないとの思いで、研究、工夫、実験を重ねてきたのである。

基礎工事では間口約60m、奥行き約50mにわたって、7mの深さまで掘り下げられ、コンクリートが打たれた。建物がいつまでも崩れることのないよう、土台づくりには、ことのほか力が注がれたのである。

大客殿の設計者も、施工者も、千年、二千年と残る、日本を代表する宗教建築をつくり上げようとの、決意に燃えていた。また、建築の槌音とともに、同志の広宣流布への意気は高まっていった。

慶讃法要では、日達法主が「これよりは修理を加え、勤行を致し、謗法の魔縁を退けて広宣流布を迎えんことを誓ふ」と述べた。

しかし、この落慶からわずか30余年、総本山大石寺は、「謗法の魔山」そのものとなった。そして、67世の法主となった日顕によって、この華麗な大客殿は、なんら修理もされぬまま、無残に取り壊されてしまうことになる。

日顕にとって、日達法主は先師である。師匠である。だが、嫉妬に狂った彼は、師の業績の証となる建物を ことごとく破壊していったのである。

それは、大客殿という建物にとどまらず、浄財を供養した 140万世帯の会員の赤誠の破壊であった。いや、甚深なる日蓮仏法の大法理そのものを、日顕は破壊したといってよい。


太字は 『新・人間革命』第9巻より
カテゴリー


新・人間革命 第30巻 下 / 池田大作 イケダダイサク 【本】


→メルマガで届く 『小説 新・人間革命』に学ぶ
ブログでは 言えないこと

メルマガ『勝利の哲学 日蓮大聖人の御書に学ぶ』